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[转帖]张曼玉的电影生涯(组图)

张曼玉的电影生涯(组图)

    1964年出生的Maggie,自幼在英伦长大,直到少女初长成才回到香港,然后以青春无敌的勇气和虚荣参与香港小姐的选美比赛,从此进入演艺圈。张曼玉的美丽和智能都超人一等,甚至于被称为有如此之美丽不必有如此之智能,反之亦然,这是一个演员所能获得的最大荣誉。
  张曼玉是高贵的、自由的,她拥有一种孤独和共享的魅力,我们既远观其靓丽,又可以近查其内涵。在我看来,她的故事也就是玫瑰的故事,她的历程和成就都是无法复制的一段历史。
  
  玫瑰,是高贵的花。却为了些许孤傲的姿态,凝滞了某个瞬间。 玫瑰,就是因为那些凝滞的瞬间有了一些特别的意义,可以带一点回忆、可以带一点情绪、可以加一点味道,但都不够好。 玫瑰有了自己的名字,幻化了妩媚人形存于人世四十载。 关锦鹏问她:如果半个世纪以后,会不会希望别人记得你? 她说:只要记得我叫张曼玉就好。玫瑰成了光影中的玫瑰,光影中的人生不是自己的人生,她一样好好的过。玫瑰小的时候,动若脱兔;玫瑰活出风韵的时候,静若处子,Maggie真是天赋以美的典型,同时她的电影又表达出一种最对味的香港/中国性格。


  第一次看张曼玉是《新龙门客栈》,留在记忆里的却是那泼辣却妩媚的丰采,似乎是张狂似乎是宁静,荒漠落日裹招牌而飘下的镜头是无法用语言表达的魅力,这印象竟然比甄子丹的白骨累累更加深刻,那份收放自如的北国之任性的浪漫足以摧毁许多人(尤其是内地观众和西方观众)的传统挂念,自从不应再认为香港电影中没有复杂人格的存在。这个角色分明融合了侠客、十二月党人的妻子/女友、草莽英雄的复合型电影人物。

 
  之前,她是港姐出身,容貌秀丽,一口虎牙,于是搞笑鬼马做花瓶,一路演来很是轻松惬意。直到在《过埠新娘》的泥浆里她开始体会到应该怎样对待自己的演绎生命,


  后来在出演《旺角卡门》时,她明白了自己的魅力在于收敛。


  《不脱袜的人》中,张曼玉以与角色相对统一的演艺体验而演出,使我们相信在大时代中小人物也应该有自己的选择,而这选择往往是更人文的胜利。


  在《阿飞正传》中,就是那一分钟的甜言蜜语就把苏丽珍(Maggie饰演)的芳心打动了,挣扎对于自我成为一种限制性抒发。只是旭仔(张国荣饰演)是个无定数的男人,听听他的“无脚鸟”就知道了。爱情走了,追也追不回,不如自己慢慢疗伤。只是有了爱的伤,即使有了另一份爱情来了,接受却变得不容易。知道她想起来给那个曾经帮过她的小员警(刘德华饰演)打电话时,爱情已经随着他跑船去了。


  而在拍摄《阮玲玉》时就已经忘记了自己是张曼玉,她说那个时候自己就是阮玲玉了,关锦鹏刻意要求她在电影上再现阮玲玉的电影片断,于是我们分不清谁是谁,感动的理由有一个就足够.
  
  接下来,这传奇完全占领了我们的视野。 关锦鹏和张曼玉连袂塑造的《阮玲玉》是中国电影史上的颠峰之作,无论是立意、结构、叙事、主题和激情都是如深如浅,张曼玉以近乎重构、还原现场的三个层面的演出(演员/历史人物、演员/历史人物的生活与演出)令观众回到那个激进与保守同在、解放与宥困暗战的三十年代,阮玲玉的死是中国特定时期的社会悲剧,我们必须知道这悲剧为什么会上演而又无可挽回?
    就是那个被戏称为粉红色导演的蔡楚生(梁家辉饰演)。就在蔡楚生让阮玲玉静静的好象农民一样蹲下来,就在蔡楚生让阮玲玉爆发可怜妓女的强烈的求生欲望的时候,Maggie让高贵的阮玲玉幽雅的蹲在他的身边,阮玲玉流着最委屈的眼泪却最终被Maggie唱到了最苦涩的滋味。其实蔡楚生是阮玲玉最后的救命草,只是他连自己都不能救,于是她放下一句“人言可畏”遗恨人间。 最终张曼玉凭借本片获得柏林影后,她赢得当之无愧。


  1995年,李翘(《甜蜜蜜》)AGGIE让李翘活在理智与情感当中。她一直都知道她要选择的是黎小军(黎明饰演),即使是几次的分分合合,又是几次的机缘巧合让爱情擦身而过。可以她还是不能放下豹哥(曾志伟饰演)对她的恩情,她几次选择离开都只能让她心甘情愿的留下来。爱情萌发在除夕夜晚的那碗泡面,感动却在布满青龙白虎刺青中间那只可爱的米老鼠。
  
  经过了十年的长跑,天涯海角之外,因着共同的(也是华人的)偶像邓丽君的去世,她终于在纽约街头再次相逢黎小军。凝望着刚刚失去的偶像,蓦然站在异国他乡的橱窗前,电视里邓丽君在骑单车,大道上满是她温婉纯净的歌声。就在那一刻,李翘心有灵犀地转身,黎小军就站在他面前。就在那一刻,张曼玉的眼中有淡然的悲戚,有落寞的余波,有欣喜的欢悦,有种沧海过后的静澜,有些大戏落幕的平和,有对缘悭一面的从容,万般感触于那回眸里,闪现出来的风情足以杀死写字的你我。
  


  神话,小青(《青蛇》)的细腰如水般扭动,顾盼生辉的笑容似涟漪般可掬,凌波莲步踩在每个看客的心坎上,周身散发出迷死人不偿命的诱惑。汪洋肆恣的音乐鼓舞着小青去引诱,最后许仙拜倒,连法海也无法自持,才明白这原来是关于原罪和欲望的一场戏,因着张曼玉电影流动起来,象征和隐喻才成为可能。 带着柏林影后桂冠的张曼玉重新放下了淑女本色,妖艳得让每一个男人为之垂涎三尺,让每一个女人痛不欲生。


  90年代,苏丽珍(王家卫以《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》三部电影互文式处理,是与不是之间/似与不似之间是无穷尽的联想空间)留在我记忆里的最深刻的却是诗意的旗袍、老式的电话、静止的时钟、错落的花瓶、襦软的吴语、离去的背影、默默的倾诉,当然在奔赴2046的召唤时的急切、犹疑、柔媚、仓皇,身影在空荡荡的楼道间穿行,伴着高速摄影高速剪辑往往使我在浮躁的午后凝思神往。


  1996年,一部叫做《女飞贼重现江湖》(Irma Vep)的法国电影在后来证明成就了Maggie,男主角是因为欣赏Maggie请她拍电影的法国新一代导演奥萨亚斯。其实他的成就真的不在于他拍的那些让人不敢恭维的电影,他最大的成就就是娶到世界上最知名最美丽的华人女明星,他没有这一举除了法国人可能没有人知道他是谁。而对于Maggie,可能她是太寂寞了太孤独了时间到了该结婚了(还或许是实在想离开香港这个是非之地),于是在所有香港人反对的目光中,Maggie带着自己的美丽(或许应该还有些许哀愁)嫁给了这个并不是很出色的浪漫的法国男人。


  在康城影展上,已经是张曼玉前夫的奥萨亚斯推出了Maggie主演的《清洁》(Clean),本片剧情非常简单,讲述在生活中人没有选择的时候,只能够改变自己去适应的简单人生哲学。艾米利是一个“堕落”的摇滚明星,因为这个原因,她的公公婆婆带走了她的儿子,以免受到她的不良影响。她立志夺回远离自己的儿子,为了达到这个目的,她必须“清洁”,离开毒品并开始一种新生活。据说张曼玉的扮相让人吃惊,当是因为这些年来观众已经习惯了她的高贵气质,在如此简单和老套的剧情里,张曼玉从一个很叛逆的想象转变为一个健康的母亲形象,康城选择了她一定有她的道理。
看着你的微笑的牵着你的我的手

好!

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我其实是个演员

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不错的

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呵呵

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为什么我什么 也看不报道

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呵呵,了解的比较透彻了。

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她的成长是非常明显的,这是个美貌与智慧兼而有之的女人

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喜欢的

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我超爱

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